“Умирает преступный авторитет и попадает на небеса. Там его встречает апостол Пётр, спрашивает имя и начинает копаться в бумагах. Спустя некоторое время он говорит:
– Простите, но вас нет в списках на попадание в рай. Да и, честно сказать, нечего Вам тут делать! Вы за всю свою жизнь ограбили и убили какое-то неимоверное количество людей, аж страшно становится! Всё, идите в ад!
Бандит возмущается:
– Но как же так? Я ведь при жизни построил два десятка храмов, постоянно деньги жертвовал для церкви! Десятку монастырей деньгами помог, для тридцати колоколен новые колокола заказал! Так что невозможно, чтобы я в рай не попал, давай смотри внимательнее свои бумажонки, ты, крылатый!
Пётр снова копается в бумагах, но имя авторитета так и не находит. Смутившись – всё-таки аргументы бандита были весомыми – апостол говорит:
– Одну минуточку! Я сейчас спрошу совета у самого главного!
Спустя несколько часов апостол Пётр возвращается с Главным. Тот, потупив глаза в пол, грустно говорит:
– Знаете, любезный, мы тут посовещались…
– Ну, и?
– Принять это решение нам было невероятно сложно… В общем, мы решили вернуть Вам деньги.”
P.S. Деньги, которые люди используют в своей деятельности, в той части спектрального пространства, куда «перемещаются» человеки после своей смерти, не представляют собою какую-либо ценность, так как там ценится совершенно иное…
В 2016 году я уже писал на эту тему. Но насущность темы «Можно ли воплотить «часть» своей Души в какой-либо предмет?» потребовала перепубликации моего более раннего поста с дополнениями и изменениями.
***
Профессиональный дегустатор быстро отличит Души крымских вин выпуска 1945-1946 годов, от вин, выпущенных в 1933-1937 годах. Эмоции виноделов в 1945-1946 гг. (радость победы над врагом, надежда на счастливую и спокойную жизнь в будущем) сильно отличаются от эмоций виноделов в 1933-1937 гг. (ощущение страха и неуверенности в завтрашнем дне, боязнь за судьбу семьи, аресты родных и просто знакомых людей). Эмоции виноделов, как оказалось, определяют качество созданного ими вина и потенциально способны ощущаться людьми при его употреблении сегодня.
Подобным образом люди ощущают и намоленные иконы. Находящиеся вблизи подобных икон люди ощущают не только Душу художника, но и души всех молившихся ранее возле иконы людей.
Посмотрите на приведённые ниже изображения картин и сравните их. Постарайтесь ощутить Души этих произведений.
Тихвинская икона Божией Матери при снятом окладе. Известна с 1383 года.
Картина без названия, которая была продана на аукционе за 29 миллионов долларов США.
Оба создателя этих картин постарались передать «энергию своей души» созданному ими произведению, т.е. «вложили» в них свою Душу.
«Вложить Душу» — это не мистика, а реальность! Мы можем вложить «часть» своей Души (энергии-информации) в создаваемые объекты, не уменьшая при этом информационную наполненность своей Души ни на один бит.
Краткие выводы:
Творцом или Создателем можно именовать любого субъекта, который способен воплощать свои мысли или идеи в доступную ему материю. К этой категории субъектов относится и сам человек (человеческое существо).
Любой объект, на который направлено внимание (мысли или действия) Творца становится одушевлённым (о-душе-влённым), так как созданному творению всегда передаётся некая «часть» энергии-информации Души Творца. Именно качество и объём этой энергии-информации оказывают существенное влияние на восприятие (ощущение) предмета наблюдателями.
Любой одушевлённый предмет изначально предназначен для воодушевления (во-о-душе-вления) взаимодействующего с ним наблюдателя, путём стимулирования его воображения, мыслей и чувств в заранее определённом воодушевителем направлении.
Гипотетически, любой Творец может создавать своё творение «с Душой», «вкладывая» в него много своих сил, мыслей и эмоций, соответственно и его творение будет восприниматься наблюдателями как душевное, т.е. с сильно ощущаемой Душой предмета… …
Гипотетически, любой Творец может создавать своё творение нехотя, стараясь не затрачивать на него много своих сил, не сильно напрягая свои мысли и не генерируя в процессе творения сильных эмоций, соответственно и его творение будет восприниматься наблюдателями как бездушное, т.е. со слабо ощущаемой Душой предмета…
Каждый человек потенциально способен ощущать «энергию Души» Творца (Создателя), которая воплощена в самые разнообразные предметы.
Любая вещь, созданная человеком изначально представляет собою одушевлённый предмет, который сотворён (со-творён) им, т.е. создан его Телом совместно с его Душой. Тело человека в этом процессе выступает исключительно в качестве инструмента для его Души.
В 2014 году в открытой студии радиостанции «Эхо Москвы» лидер группы «Машина времени» Андрей Макаревич представил свою новую песню под названием на русском языке — «Моя страна сошла с ума».
Название песни на украинский язык можно перевести как «Моя країна зійшла з розуму» или «Моя країна збожеволіла«. Мне больше нравится второй вариант перевода. И вот почему: «збожеволіти» или «з-Боже-воліти» обозначает «отойти от воли Бога».
Абсолютно всем, а особенно действительно верующим людям, очень хорошо известно, чем это заканчивается.
Хочется искренне поблагодарить Андрея Макаревича за его общественную позицию и пожелать ему здоровья и долгих лет жизни. Надеюсь, что песни Андрея помогут гражданам россии открыть глаза на происходящее.
Текст песни:
Рождаясь, не выбирают страну, И нам вовек не оборвать эту нить. Моя страна ушла на войну, И я не смог ее остановить.
Кому власть да сласть, Кому сума да тюрьма, А я не в силах эту боль превозмочь. Моя страна сошла с ума, И я ничем не могу помочь.
И что тут делать, и как тут быть, Если все отныне верх дном. Не надо нимбы и крылья растить Надо просто не быть говном.
И я уверен только в одном Пришла пора выбирать. Но если решил, не быть говном И жить легко и умирать. И жить легко и умирать. И жить, и не умирать.
Много лет тому назад я впервые познакомился с гениальным Роберто Бартини и его работами, и был восхищён его подходом к процессу творения (изобретательства).
Методы творения Роберто Бартини очень схожи с методами Константина Циолковского, который утверждал, что теорию ракетостроения он разработал лишь как приложение к своим изысканиям, посвященным познанию принципов функционирования Мироздания и исследованию места человека в стройной иерархии вселенских Существ и Сущностей.
Именно поэтому, с моей точки зрения, методы изобретательства Роберто Бартини непонятны многим и сегодня, так как понять их без предварительного изучения его философских работ попросту невозможно.
Состояние, в котором происходит процесс изобретательства (творения, создания), выглядит с точки зрения Бартини примерно так:
«Есть Мир, необозримо разнообразный во времени и пространстве, и есть «Я», исчезающе малая частица этого Мира. Появившись на мгновение на вечной арене бытия, она старается понять, что есть Мир и что есть сознание, включающее в себя всю Вселенную и само навсегда в неё включенное. Начало вещей уходит в беспредельную даль исчезнувших времен, их будущее — вечное чередование в загадочном калейдоскопе судьбы. Их прошлое уже исчезло, оно ушло. Куда? Никто этого не знает. Их будущее еще не наступило, его сейчас также нет. А настоящее? Это вечно исчезающий рубеж между бесконечным уже не существующим прошлым и бесконечным ещё не существующим будущим. Мёртвая материя ожила и мыслит. В моём сознании совершается таинство: материя изумленно рассматривает самое себя в моём лице. В этом акте самопознания невозможно проследить границу между объектом и субъектом ни во времени, ни в пространстве. Мне думается, что поэтому невозможно дать раздельное понимание сущности вещей и сущности их познания». Роберто Орос ди Бартини.
Бартини требовал от подчиненных, чтобы они могли ответить на следующий вопрос:
«Представьте, что у Вас есть все необходимые материалы и достаточно энергии. Не думайте пока, как всё это появилось там, где это нужно Вам. И теперь ответьте, чего вы хотите, что должно произойти?..
Бартини учил, что разработчик, конструктор должен играть с Природой в шахматы, держа в кармане пешку. Он высказывал примерно такую мысль: если игрок будет иметь право один раз поставить на любую клетку поля свою пешку, он обязательно выиграет. В шахматах такое запрещено, а в технике — разрешено. Но разработчик должен знать, что и куда поставить, должен готовить ситуацию к этому.«
Кто осознает описанное выше, тому и «все карты в руки».
P.S. Для более глубокого погружения в тему, предлагаю изучить книгу «Роберто Орос ди Мартини — советский авиаконструктор, физик–теоретик, философ. Статьи по физике и философии». Составитель А.Н. Маслов, М., «Самообразование», 2009 г.«
Ро́берт (Роберто) Лю́двигович Барти́ни(настоящее имя — Роберто Орос ди Бартини (итал. Roberto Oros di Bartini); 14 мая 1897, Фиуме, Австро-Венгрия — 6 декабря 1974, Москва) — выдающийся советский авиаконструктор, физик и философ.
В разное время и в разной степени с Бартини были связаны: Королёв, Ильюшин, Антонов, Мясищев, Яковлев и многие другие. Автор более 60 законченных проектов самолётов.
Малоизвестный широкому кругу общественности и даже авиационным специалистам, был не только выдающимся конструктором и учёным, но и тайным вдохновителем советской космической программы. Сергей Павлович Королёв называл Бартини своим учителем.
При жизни опубликовал несколько научных статей в научных журналах на тему физических размерностей, не признанные научным сообществом.
Современные последователи Бартини утверждают, что им была создана «уникальная теория шестимерного мира пространства и времени, которая получила название Мир Бартини». По их словам, в противоположность традиционной модели с 4 измерениями (три измерения пространства и одно времени), этот мир построен на шести ортогональных осях. По утверждению последователей этой теории, все физические константы, которые Бартини аналитически (а не эмпирическим путём, как это было сделано для всех известных констант) вычислил для этого мира, совпадают с физическими константами нашего реального мира. Также, по утверждению последователей теории, Бартини также занимался анализом размерностей физических величин — прикладной дисциплиной, начало которой положил в начале XX века Н. А. Морозов. Бартини опирался на исследования Дж. Бурнистона Брауна по теории размерности.
Атмосфера тотальной секретности в СССР ограничила распространение трудов Р. Бартини только узкой группе «допущенных» специалистов. С 1972 года материалы о Р. Л. Бартини изучаются в Институте истории естествознания и техники АН СССР и в Научно-мемориальном музее Н. Е. Жуковского.
Более подробно об этом человеке можно прочитать в книге И. Чутко «Красные самолёты» (М. Изд. полит. литературы, 1978 г.) и в сборнике «Мост через время», (М., 1989 г.).
“Умирает преступный авторитет и попадает на небеса. Там его встречает апостол Пётр, спрашивает имя и начинает копаться в бумагах. Спустя некоторое время он говорит:
